1977年に発足し、最近では『おそ松さん』をはじめ、『NARUTO－ナルト－』『うる星やつら』『幽☆遊☆白書』など名だたるアニメを制作してきたスタジオぴえろ。

その創業者である布川郁司さんは近著『「おそ松さん」の企画術』（集英社刊）の中で、ヒット作を生み出すための企画術、アニメーション業界の歴史、そしてコンテンツビジネスの未来と課題をつづっている。

布川さんへのインタビュー最終回はアニメプロデューサーに向いている人、そうではない人、布川さんが出会ったアニメ業界のすごい人についてお話を聞いた。
（取材・文／金井元貴）

■アニメプロデューサーに向いているキャラは「松野十四松」

――アニメプロデューサーに向いているのはどんな人だと思いますか？

布川：大風呂敷を広げられる人ですね。これは重要な素質です。それを仕舞うことも大事なのですが（笑）

――布川さんは徹底的に大風呂敷を広げるタイプですか？

布川：昔はそうでした。「このアニメはヒットする」なんて誰にも分かりませんから、そこは熱意を見せて、熱病みたいに伝染させていく。そうなると、周囲の人や取引先も「ここまで言うのなら、大丈夫だろう」と飲むしかなくなるわけです。

例えば、読売広告社の木村京太郎さんというプロデューサーは『おそ松くん』をはじめたくさんの作品でご一緒しましたが、彼は筆ペンで企画書を仕上げていたんです。ものすごいインパクトですよ。

では、彼と同じように筆ペンで書けばいいのかというとそうではなく、「この企画をやらせてくれ！」という熱を伝える手段の筆ペンなんです。そういう熱を伝えるのがプロデューサーなのだろうなと思いますね。

――『おそ松さん』に出てくる六つ子の中でアニメプロデューサーに向いているのは誰だと思いますか？

布川：これは難しいね…。しいてあげると、十四松かな。危ないけれど（笑）。でもね、危ない人の方がいいのかもしれないです。昔はすごいプロデューサーであればあるほど、「関わらない方がいいよ」なんていう噂が流れたくらいですから。

仕事ができることと、危ないことは、紙一重なんですよね。弁が立っていて引き受けるくらいの度胸がある人でないと、仕事を任せることはできませんよ。